Otvara se grupi vojnika koji sebe nazivaju “Četiri konjanika” i nose apokaliptični teret, koji se oslobađa nakon što se njihovo vozilo zabije u tipa koji je od nove mladenke zabio glavu. Jedna krvava stvar vodi drugoj, a vruće-ružičasti krediti igraju se nad montažom zombi showgirla koji su se divljali kockarnicama, vojnih aviona koji su bombardirali Tepih Strip, mišićavih ratnika koji su vadili nemrtve sjekući ih, gnječeći ih i režeći ih mecima dok se ne svedu u kašu – sve postavljeno na zvučni zapis imitatora Liberacea koji pjeva “Viva Las Vegas”. Nevolja dolazi kada Vojska mrtvih pokušava krenuti dalje od površinskih užitaka. Emocionalna linija filma odnosi se na Scottovu nesposobnost da si oprosti traumatični incident u kojem je morao ubiti zaraženu suprugu pred kćeri Kate (Ella Purnell). Ali film se probija kroz te otkucaje poput nemrtvih “šabača” nakon svježeg mesa. Nema finese u scenama u kojima on i drugi samo objašnjavaju što misle, a pokušaj filma da njihovoj vezi doda neku osobnost kroz trajnu šalu o kamionu s hranom pada, jer – jednako pouzdano karizmatičan kao što je Bautista čak i u jakom, nečujnom herojskom načinu rada – za početak ni Scott ni Kate nemaju puno osobnosti. Zombiji su nekada bili personifikacija nesputanog identiteta. Potaknuti samo impulsom i bez savjesti, živi nemrtvi srušio se putem kina ravno iz mašte Georgea Romera u srca svakog ljubitelja horora. U sporom zombiju postojala je posebna snaga i napetost, jer je on utjelovio naš najiskusniji strah: uvijek vrebajuću neizbježnost smrti. Da bi išli u korak s pomamnom spiralom modernog života, zombiji su postajali brži, zliji i pametniji. Zombiji Vojske mrtvih imaju svoju vladavinu zakona i hijerarhiju. Snyder postavlja film tako da govori o više. Znamo da je redatelj koji želi surađivati ​​s mitom, religijom, društvom i sve je ovdje, do određene mjere. Tu je komentar o imigraciji, o Trumpu (pruža najsmješniju liniju filma) i o čovječanstvu. Ideja da su zombiji evoluirali i da imaju društvo i pravila nije nova, posuđivanje iz romana Ja sam legenda, a sve je to postavljeno uredno u prvih sat vremena. Ali čini se da se sve napušta zbog nekih pucnjava i jeftinih emocionalnih razmjena stvorenih da vam bude stalo. Nešto doista zanimljivo moglo se stvoriti iz odnosa između ljudi i evoluiranih zombija, ali, na kraju, nema ništa što pojačana svijest tih zombija donosi filmu. Mogu biti organizirani, ali ako se i dalje koriste samo kao metak. Kao i kod mnogih Snyderovih filmova, i ovdje je na djelu nihilizam, posljednje scene kradu nam nadu jednako kao i završne špice njegove Zore mrtvih. Na kraju, film, slično poput evoluiranih zombija, dopušta svojim nagoviještenim pametima da ne vode nikamo i to je šteta jer, iako je zabavna vožnja, mogao je biti i značajniji. Army of the Dead povremeno je vrlo smiješan – uglavnom zbog kasne zamjene Tig Notara, ali ponekad zato što koristi zombije u smislu Robert Kirkman / Edgar Wright. Tu su i zombi tigar i zombi konj. Postoje i druge zombi stvari, kao i John Wick-ov gun-fu koji se radi na pola brzine, ali uzmete ono što ponekad možete. Vojska mrtvih najbolja je kad je pretjerana – previše krvava, preglupa, preglasna – i najgora kada reciklira ključne točke zavjere od Vanzemaljaca i provodi iskreno previše vremena u neosvojivoj bitci da bi pružila dubinu nezgrapnoj postavi likova . Također nije fantastično kada se, kako bi se pomoglo individuiziranju njegovog ansambla, prepuštaju određenim stereotipima – pogotovo šaljiva šala efektnog sekratera (Matthias Schweighöfer) koji ispušta visoki vrisak kad god se prestraši. Nije smiješno prvi put; ne postaje smiješnije ponavljanjem. To je problem sa Snyderovim filmovima općenito, i na ovaj način, on se ne razlikuje od Wagnera: Tu i tamo ima izvanrednih genija, uz izvanredno traljave stvari, a obojica se ponavljaju nekoliko tisuća puta tijekom, kako se čini, beskonačnog raspona.

Leave a comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *