Je da žena u prozoru ima kvalitetu filma


Žena u prozoru Ne znaju svi da su mnoga velika remek-djela u povijesti filma zapravo adaptacije romana s različitim stupnjem uspjeha. Polazeći od čuvenog Gospodara prstenova (Peter Jackson, 2001.) koji potječe iz velikog djela J.R.R. Tolkien, čak i Kum (Francis Ford Coppola, 1972.) – za neke film nadmašuje sjajni izvorni roman Maria Puza – Ubiti pticu rugalicu (Robert Mulligan, 1962.) ili Schindlerov popis (Steven Spielberg, 1993.) – kaže se da se Spielberg zaljubio u priču i roman na kojem je nastala, Schindlerova arka (Thomas Keneally, 1982.), ali da se, ne usuđujući se prvo učiniti korak za sve što ga je osobno i emocionalno dotaklo, prethodno ponudio drugim uglednim redateljima poput Martina Scorsesea ili Romana Polanskog, čiji su odgovori bili odrazno negativni -. Učitelj Alfred Hitchcock vjerojatno je jedan od velikih prilagoditelja književnih djela kinu, jer čak i Psycho (Alfred Hitchcock, 1960), jedan od njegovih najkarizmatičnijih filmova, izvorno potječe iz istoimenog romana – nedvojbeno manje poznatog od filma film – napisao autor Robert Bloch. Jasno je da su knjige nesumnjivo bogat izvor ideja i priča koje bi se mogle zabilježiti na velikom platnu, ali važno je zapamtiti značenje riječi “adaptacija”: prilagoditi znači izmijeniti djelo koje je prvotno bilo namijenjeno uživati ​​u filmu.konkretan način. Izmijeni, to je ključ. Knjiga, osim što je “ladica puna ideja”, čitatelju omogućuje da u svojoj mašti uhvati ono što čita, stvarajući u tome pregršt različitih senzacija kroz ono što nazivamo “književnim resursima”. Iz tog razloga nije copy-paste onoga što čitamo u tekstu – pogreška koju su napravile neke nedavne adaptacije bestselera poput Djevojke u vlaku (Tate Taylor, 2016.) ili Snjegovića (Tomas Alfredson, 2017.) – ali potrebna je vještina i zajednički rad scenarista i redatelja kako bi se stvorile te specifične senzacije, čak i ako to rezultira izostavljanjem određenih odlomaka ili čak promjenom određenih događaja koji se događaju u izvornom djelu. Žena u izlogu (Joe Wright, 2021.) još je jedna književna adaptacija koja je nakon nekoliko testnih projekcija i ponovnih snimanja te nakon nekoliko mjeseci čuvanja u Disneyevoj ladici, puštena gotovo anonimno u beskrajnom Netflixovom katalogu premlaćenom američkom kritikom – ništa više i ništa manje od 39 na Metacriticu. No, je li film doista još jedna tako katastrofalna adaptacija? Ili je redatelj Joe Wright uspio razumjeti pojam “adaptacija”? Anna Fox dječja je psihijatrica koja živi povučeno kod kuće zbog agorafobije. Njegov se život trenutno temelji na gledanju starih filmova i gledanju kroz prozor dok pije vino, u potrazi za tuđim pričama zbog kojih zaboravlja vlastite traume. Međutim, dolazak novih susjeda ono što je isprva bio jednostavan hobi, postaje nešto što njegov život dovodi u opasnost. Žena u prozoru ekranizacija je romana A.J. Finn i, bez sumnje, rekli bismo da je i više nego dostojan. Joe Wright nam još jednom pokazuje da je redatelj koji zna savršeno vizualno igrati, uzimajući, kao što smo već rekli, senzacije generirane izvornim djelom i koristeći inscenaciju kao prijenosni kanal gledatelju. Paleta boja koja se koristi na fotografiji suptilno oscilira između stvarnosti i svijeta snova, između prisebnosti i pijanstva glavnog junaka: film i njegov redatelj odvode nas u svemir nelagode, gušenja, unutar kuće iz koje ne možete izaći , i u kojem se čini da zrak ne ulazi ni u jednom trenutku. Vi ste Anna Fox, vi ste Amy Adams, i u tom smislu film je izvan smione. Divan proizvod za zabavu i više nego dostojna adaptacija njegovog izvornog romana. Trebali bismo prestati omalovažavati filmove nazivajući ih “telefilmovima”, čak i ako je to pogreška koju i sam često činim. Jer istina je da Žena u prozoru ima kvalitetu filma za nedjeljni stol, ali čak i tako – i to u velikoj mjeri, upravo zbog toga – i dalje je izuzetno zabavan film. Ponekad se može argumentirano pokazati siromašnima, ali to nije zato što je njegovo izvorno djelo loše, naprotiv, knjiga je prvorazredni psihološki triler koji zna oscilirati između mašte glavnog junaka i onoga što se događa u stvarnost nadmoćnog načina. I tu film nedostaje: premda je Wrightovo djelo učinkovito, nedostaje mu još jedan sloj dramske složenosti koji se mogao poigrati s psihologijom gledatelja, nešto što su učinile i druge adaptacije poput Lost (David Fincher, 2014.), drugi film koji je optužen za “telefilm”, ali koji je i dalje dragulj u žanru psihološkog trilera. Amy Adams interpretativno je čudovište, nepobjediva kandidatkinja za taj lik Anna Fox koja je u rukama bilo koga drugog mogla pasti u najjasnije pretjerivanje. Adams zna kako prenijeti nelagodu te žene koja ne može izaći iz četiri zida svoje kuće, ali i to stanje uma da je kod kuće “rašireno” na sofi gledajući televiziju i ispijajući čaše vina. Kako se može nositi s krupnim planovima koje Joe Wright stavlja na čelo. Vjerojatno je pet minuta u kojima Adams i Julianne Moore dijele ekran najbolje od filma, jer oni odišu istinom i prirodnošću, razgovorom dviju naoko nepoznatih žena, ali koje istovremeno jedna u drugoj pronalaze nešto povjerenja koje im daje kanal otvoren. Žena na prozoru zasigurno predstavlja dvojbene izbore – na primjer, upotreba glasa za prezentaciju razgovora između Ane i njezinog bivšeg supruga donekle je neugodna – ali sveukupno ovaj film podsjeća na stražnji prozor (Alfred Hitchcock, 1954. ) je učinkovit, prekrasan proizvod za zabavu i više nego dostojna adaptacija njegovog izvornog romana. Najbolja, genijalna uporaba inscenacije Joea Wrighta i uvijek briljantne Amy Adams. Najgore je što američki kritičari ponekad zaborave na važnost kina kao zabave. Dosta je bilo odustati od onih filmova koji nas raduju nedjeljom popodne, ostavimo predrasude i pružimo svom tijelu radost.